独立的美术批评

批评家在策展中占据重要的地位，最早的策展人来自批评家群体，现在某些策展人同时也是批评家。但这并不意味着批评家就缺乏独立的批评，相反，批评家和艺术家之间的关系是比较纯粹的，批评家写作建立在对艺术创作独立的批评上，两者之间没有直接的委托关系，批评家撰写批评文章一般没有稿费。Federica介绍说，批评家会主动写评论，再投稿到杂志上发表。批评家只有对某个艺术家的作品感兴趣才写，也会有相当尖锐的批评。

美术批评文章一般是在杂志或网站上发表，因此杂志的约稿或者批评家的投稿都与艺术家没有关联。批评家对某一展览或艺术家的作品进行批评，一般都是独立的方式进行的，很多时候艺术家在看到批评文章后才知道批评家的看法。

批评家和艺术家的关系

在专业的批评家出现之前，批评家是由艺术史家兼任，随着艺术批评系的建立，专业的批评家慢慢出现了，特别是2010年之后艺术批评专业的建立，批评家队伍逐渐壮大。国立艺术大学艺术批评系主任Maria Araceli Soto介绍说，艺术批评专业的教学也重视史学和写作训练，因此在批评家的培养中兼顾到了美术史的训练和技巧的训练。Maria认为，从20世纪初到今天，阿根廷的艺术批评已经成长起来，国立艺术大学艺术批评系的建立和发展就是这一明证。

随着艺术观念和展览方式的转变，在阿根廷，艺术家、评论家和策展人之间，也开始形成一种相互协作的方式，他们的关系相对过去已经发生了变化，特别是在策划展览中形成某种合作关系，这种合作关系的宗旨是更好地呈现展览。因为策展人、艺术家也好，都是围绕着实现某一艺术主题来进行工作的，而在这一关系当中，基础是艺术家和艺术作品。但是，必须注意的是，艺术批评的独立性并没有受到三者关系的变化而影响，这一点是其批评家能够客观评判艺术创作的重要保障。

与国立艺术大学艺术批评系主任Maria Araceli Soto教授、Federica Baeza教授、Sergio Ramos教授交流艺术批评的机制问题

 

可以借鉴的方面

促进艺术策展制度的完善和严谨

中国的艺术展览不论是规模还是数量都远远大于阿根廷，但在策展人制度上仍没有形成严谨的机制，策展的门槛较低，策展人的资质和水平不一，造成很多展览水平不高，展览观念缺乏，展览方式无序的结果。对照阿根廷的展览制度，可以从策展人的准入制度，策展机制的完善，策展人选择的公开等方面来进行约束，避免展览的随意性和低水平重复。

加强美术批评的独立性

中国的艺术批评发展较早，在上世纪80年代开始，艺术批评就日趋活跃，并在八五新潮前后形成可观的批评家阵容。但是1990年代以后，随着艺术市场的繁荣，艺术批评的独立性逐渐丧失，特别是最近十多年，美术批评的质量和客观性令人堪忧。因此，加强批评的独立性，改变展览投资方、艺术家和批评家在艺术批评上的关系，加强艺术批评的独立性，从而推动艺术创作、艺术市场的健康发展。

通过对阿根廷美术博物馆的考察和研究，对阿根廷的展览机制和批评体制有了一定程度的了解。阿根廷较为完善的展览机制和批评体制对于艺术创作繁荣、艺术市场潜力巨大的中国来说，无疑是具有很强的借鉴意义和参考价值。值得注意的是，中阿艺术交流和合作刚刚起步，但已经进入一个全新的格局中，随着中阿政治经济合作的进一步加深，文化交流必然会取得长足的进展。中阿的艺术交流，前景可期。