委托制

采用这种展览制度的一般是艺术博物馆、展览馆、美术馆，他们会委托策展人为他们策划展览。与投标制不同，这种方式可能会根据策展人、艺术史家的名气和影响来决定人选。委托制与投标制的不同在于委托制可以根据实际需要选择适合的策展人，但这要求艺术机构熟悉了解策展人的情况和特点。在一些公立艺术博物馆中，也有专门部门负责策展的情况，但也需是具有策展能力和资格的人员担任。比如，布宜诺斯艾利斯现代艺术博物馆（MCABA）就配备有专业的策展人，以委托制的形式来策划主题展，比如“两个世界的故事：与MMK收藏对话的拉丁美洲实验艺术”展。2016年，中国国家画院“中国风格——中国国家画院美术精品国际巡展”在装饰艺术博物馆也是采取这样的方式来策展的。

东方艺术博物馆的研究人员介绍策展情况

 

策展的形式和主题

展览的形式十分多样，但都有明确的主题，比如上述现代艺术博物馆的“两个世界的故事：与MMK收藏对话的拉丁美洲实验艺术”的展览。这个展览表达了这样的观点：没有大的或小的艺术运动，没有“注脚”或“贡献”。作为两个强大的艺术思潮，欧洲/北美和拉丁美洲的艺术有时并行不悖，有时相互交叉或联合。他们相互独立，在不同的现实中互动；在对话、协作和争论中相互依存。拉丁美洲艺术博物馆展出的“Arte Latino-Americano 1900～1970”展则从学术的角度梳理了阿根廷1900年至1970年的艺术发展脉络，其观点是：阿根廷艺术起源于早期现代主义，结束于观念和政治化艺术。La Matanza大学2018年艺术双年展的主题是“青年艺术”与“成年人”。Federica教授2014年策划的展览则讨论何为艺术的问题，与一位戏剧家合作，采用的是行为艺术、影像艺术和绘画的形式，打破了固有的只有静态的展览的惯例，也很独特。其主体部分是一个情景剧，通过两位艺术家的现场表演来表现其主题，通过争论何为艺术来展现策展人的观念和意图。总之，在策展方案上，那些具有开放性、学术性话题，形式较为独特的，才容易被选中。

与圣马德南萨大学艺术双年展的策展人Nicolas和Santiago讨论展览的主题与展示形式

 

遴选艺术家

有两种方式。一是策展人中标后，选择他所认可的艺术家创作。二是，在投标制中一并也对艺术家进行遴选，最后再进行合作。即使是如圣马德南萨大学艺术双年展，参展的艺术家是面向社会招标的，也会经过一个委员会的遴选。由于阿根廷的艺术市场比较弱，所以艺术家一般身兼数职才能养活自己，很少有全职的艺术家。对于艺术家的创作生活，政府部门并无相关的政策，基本处于“散养”的状态。阿根廷也没有集中的艺术区，艺术家的工作室散落在各个地区。有的是旧的工厂，这里会有一些集体创作的活动。另外比较特殊的是布市的博卡区，政府为推动博卡区的文化影响，鼓励艺术家去进驻和创作，但这已经超出艺术创作的范畴，应该看作是文化旅游项目。阿根廷青年艺术家的创作在题材和形式上十分多样，并无一个主流性的趋向（政府并没有一个明确的导向），也没有如中国这样五年一次的全国性美术展览或者重大题材展览，主要还是根据策展的主题来创作，而策展的主题常是纯艺术的，也有涉及社会问题的，话题很多样。因此，在遴选艺术家方面，策展人有较大的选择空间。在符合展览主题的情形下，艺术性和个性是选择艺术家的最重要标准。

博卡区的街头

 

独立的批评体制

与策展人相比，批评家更早参与到美术的创作体系中。阿根廷艺术界对于批评十分重视，这与其较为完善和开放的策展机制是相辅相成的，批评家的独立性是维护艺术批评的客观、自由的重要保障，也保证了艺术创作及市场的健康发展。