选戏对于一个戏剧节来说至关重要，它就好比是戏剧节的灵魂。

偶剧节和很多大型国际戏剧节一样分为IN单元和OFF单元。IN单元通常代表权威，而OFF单元则象征自由。这两方面对于艺术创作来说缺一不可。

IN单元是艺术总监选戏制度。“法国国际偶剧节”的艺术总监由法国文化部筛选并委任，其主要职责和任务是为偶剧节制定选戏标准，并按照标准以及预算进行选戏，邀请剧团、艺术家，安排剧目演出。

“法国国际偶剧节”的主旨是搭建当代国际偶剧艺术平台。所以“当代”这个词很重要，选戏要体现创新、前沿，不停留在展现传统艺术，特别支持当代艺术创作。

现任“法国国际偶剧节”艺术总监安娜·弗朗索瓦·卡贝妮女士的选戏标准大致是：1、与偶剧有关的戏剧；2、自由创作的偶剧；3、真诚、尖锐，针砭时弊的偶剧；4、视角新颖、表达前沿、形式多样的偶剧；5、来自多元文化的偶剧；6、最好是首演剧目或新创作剧目；7、剧目时长在30分钟-180分钟之间；8、平衡偶剧各个剧种，平衡剧目规模。IN单元会有室内和室外演出，所以要选择适合不同演出场所的剧目。另外，每年偶剧节会有开幕戏和闭幕戏，通常都是比较大型的广场剧目。

偶剧节选戏的方式除了艺术总监和制作团队去到国际各大戏剧节和剧院观看演出以及艺术总监平时的剧团和艺术家资源积累之外。偶剧节每年还会在官网上公开向全世界的剧团征集演出剧目。然后艺术总监会就征集来的剧目根据选戏标准进行甄选。

一旦剧团的剧目被“法国国际偶剧节”邀请，组委会会承担演职人员的差旅、住宿、餐饮等费用。组委会还负责剧场、票务、宣传推广等工作。每个剧目在偶剧节期间演出2场-10场，剧团演出的票房则归偶剧节组委会所有。

偶剧节组委会的剧目邀请预算是有限的。欧洲以外的剧团差旅、运输等方面资金需求比较大。很多欧洲以外的剧团可以赴法参加偶剧节的演出主要是因为他们所在国的文化部或艺术基金的资助。可见在国际文化交流中任何一方的支持和努力都是不可或缺的。

之前几届的偶剧节会设立主宾国，以该国家的偶剧文化作为戏剧节的主题。最近这三届主宾国演变成了知名艺术家的邀约，这个项目叫“红线”。每届偶剧节组委会会邀约当今炙手可热的偶剧艺术家前来参加偶剧节，并进行作品演出和艺术交流。

偶剧节的OFF单元则是自由竞演单元。OFF单元分为室内演出，这部分由与偶剧节组委会合作的沙梅市“文化和休闲之家”进行选戏和安排。剧场和演出设备免费为剧团提供，而演出则以公益的形式面向偶剧节的观众。OFF单元还有街头或广场演出，这部分演出目前由“沙梅市政府文化处”进行管理，演出的收入则归剧团所有。

截止到2011年，被选入偶剧节IN单元演出的中国大陆剧目共8部，中国台湾剧目6部，中国香港剧目2部。近几年来，中国台湾的剧目在偶剧节的演出呈上升趋势，而中国大陆和中国香港则没有剧目入选IN单元。这是一个值得关注和思考的问题。通过我的观察和了解，我觉得一方面是我们对外文化交流，走出去的资金支持的力度还不足够；另一方面是国内当代偶剧的创作不够繁荣，我们不能总给外国同行和观众看传统的一面，也要展现创新的一面。

欧美戏剧节对于选戏一丝不苟、坚持原则。当要开展一个文化艺术项目，他们会把软件的创建放在第一位，而不是硬件的建设先行。戏剧节的软件正是我们所说的IP，对于一个文化艺术项目来说，拥有一个独一无二的优秀的IP，才是安身立命之本。