当天还有韩国文化财研究所专家一行5人前来探访，在现场日本专家的带领下，我们戴上头盔，进入了东塔施工现场。东塔落架、替换构件等步骤已经完成，正在进行重新安装，目前看到的是安装到第一层外檐的情景。塔心柱高耸，一层外檐的梁架、斗拱、平闇已装好，而檐椽、飞檐尚未铺设。

东塔在历代都有维修，但是部分构件都还是奈良时代遗留下来的。1300年以前的梁架、斗拱，如今大部分都保存完好。经树轮测年，得知大部分木材采伐在710—730年。斗拱等外部构件的颜料已经不存，这些外部构件同草架内部的构件一起，都展现出了原木的天然色彩。经历了千年的风雨，木头上都有了一层岁月的包浆，抚摸起来，十分润滑。

在这次落架维修中，不论构件之大小，每一件构件都有了自己的名牌。新替换构件，则有替换时间之标识，方便未来修理时确认。目前替换下来的木构件都存在临时库房，一件也不随意丢弃。替换下来的构件中，最珍贵的就是奈良时代的铜制塔刹，从窣堵波基座、九重相轮到四面水烟、龙车宝珠，一应俱全，体现了当时发达的工艺水平。由于1300年的风雨，铜制塔刹已经相当脆弱。这次大修后，准备用一个复制品替换上去。而塔刹原件将得到妥善保存，并进行科学分析。

日本现场施工人员的素质极高。当天天气炎热，室外气温34度，而工棚内没有空调，犹如巨大的蒸笼。但所有施工员全都穿着长衣长裤的卡其布制服，头戴安全帽，身挂工具，全神贯注地在操作，没有人注意我们的存在。

药师寺东塔的维修施工长达十年，在获取了大量有价值信息的同时，也训练了古建维修队伍，提高了文物保护水平。虽然我只目睹了其中2小时的施工操作，但是可以想见，这十年间的保护和调查，是进行得多么严谨和仔细。这种一丝不苟的工作作风，正是我们对待文物应该所持的态度。

日本建筑考古遗址的保护和展示

笔者在日本期间，共访问建筑考古遗址数十处。如飞鸟时代的飞鸟板盖宫遗址、藤原宫遗址、川原寺遗址、山田寺遗址、飞鸟寺遗址、橘寺遗址、大官大寺遗址、本药师寺遗址、中宫寺遗址、野中寺遗址、西琳寺塔址等， 奈良时代的平城宫遗址、栗原寺遗址、东大寺两塔址、春日大社两塔址、元兴寺塔址、大安寺两塔址、山城国分寺遗址、鹿谷寺遗址等。

其中，只有正在发掘的建筑遗址，是需要特别许可才能进入的，如东大寺东塔址，每年有3个月左右的发掘期，笔者在发掘期内进入参观，就向奈良文化财研究所提交申请，才得以进入。

大部分的遗址，都已经在20世纪50年代到90年代之间完成了发掘清理工作，建筑基址已经全部回填到了地面以下。但是为了在回填后还能在地表展现出遗址的面貌，日本文保工作人员做了大量的努力，将建筑遗址的夯土台基、石柱础等仿制出来，安置在原来遗址位置的一米到两米以上。这样，作为后来的访问者，就可以毫不费力地站在遗址的复制品上，体会遗址的位置、布局、尺度、功能等。而且由于建筑基址已经深埋于地下，地面上仿制台基和柱础等也做过防水等处理，并在各个位置配以详细的说明文字，所以整个遗址区，不需要一个人管理，当然也是免费开放的。如山田寺遗址，展露在地表的是塔、金堂、回廊等建筑的夯土台基，高出地表，十分清晰。川原寺遗址，则以水泥地面和石制柱础来展现塔、金堂、回廊的建筑布局和风貌，一目了然。藤原宫大极殿遗址，则是将鲜红的短柱立于草地之上，令人不由思慕当年皇宫大殿的壮丽辉煌。

少部分的建筑遗址，不仅在回填面之上仿制出了当时的建筑台基，更直接仿制了当时的建筑。如奈良平城宫大极殿，将气势恢宏的殿宇建在遗址之上，给参观者极大的震撼。当然这种复建，最重要的是处理好遗址和仿制建筑的位置关系，如果原位原建，仿制建筑的基址对于遗址的损害一定要达到最小程度。其次是仿制建筑的每一部分都需要做到有据可依，真实可靠，这需要古建筑学者全程参与和把关，否则就容易建成影视剧中的仿古建筑，反而会让观者产生误解。就笔者所知，目前日本在建筑考古遗址上建设仿制建筑的案例很少，只有奈良平城宫大极殿和朱雀门是这样处理的。

我国大部分的建筑考古遗址，多是在修路造房时发现，为了完成工程进度，不通知文物考古部门，擅自清除者有之。即使通知了文物考古部门，在抢救性发掘，并做考古记录以后，遗址的命运也十分多舛。最不济者，因工程建设需要，规划难以修改，则遗址只能被清除，这是不可挽回的，很多例子十分痛心，这里就不多提了。结果较好的，工程建设专门修改了规划，原本要盖楼的位置，改成了绿地、广场、公园等，但也不过就是将遗址全部回填，再也了无痕迹。如杭州的南宋太庙遗址成为了太庙广场，南宋恭圣仁烈皇后宅遗址成为了小区绿地。只有极少数建筑考古遗址，才做成了可走入地下开放参观的古遗址博物馆，如广州市中心的西汉南越王宫遗址博物馆、洛阳市中心的东周天子驾六遗址博物馆、杭州市中心的严官巷南宋御街遗址博物馆。但是这种保护和展示方式，需要大量资金来建设遗址博物馆，所以只有最珍贵的遗址才得到了这样的待遇。

通过参观日本数十处建筑考古遗址，我深刻认识到，古建筑遗址最好的保护和展示方式，应该是将其回填后，在地表原位仿造建筑台基作为展示之用。这种方式，不需要建设耗资巨大的遗址博物馆，甚至不需要日常管理人员。这样的遗址，不仅能让历史、考古爱好者，迅速把握古代建筑的风貌，产生思古之情绪，同时也能作为一处绿地公园，供游人漫步游赏。

我在日本奈良国立博物馆短短两月的交流，虽然经历有限，但是接触到的人物和事物，都让我印象深刻，记忆犹新。这些宝贵的经验和感悟，让我对未来的工作和研究领域，有了新的思考和启发。我也希望，自己获得的点滴感悟，能够对于参与相似工作和研究的同行有所启迪。最后，衷心感谢中国对外文化交流协会的派遣，以及艺术专业与管理人才国际交流项目的资助，让我在人生中留下了一段难忘的回忆。