四川博物院 黄芮

波兰国家博物馆

波兰华沙国家博物馆的前身为华沙艺术博物馆（简称：MNW），始建于1862年，至今已有150多年的历史。作为波兰历史最悠久的艺术博物馆之一，MNW约有830000件（套）藏品，涵盖了壁画、素描、油画、雕塑、陶瓷、青铜、金银器、印章、钱币等各类藏品及资料。这些藏品来源广泛，除了博物馆征集所得，也有收藏家的捐赠，更有考古发掘所得。主要常设展览览为“卡齐米·米查罗斯基教授Faras壁画艺术展”（The Professor Kazimierz Micha·owski Faras Gallery）、“中世纪术展”、“19世纪艺术展”与“20至21世纪艺术展”等，博物馆以其收藏的欧洲最为丰富的努比亚基督教艺术藏品和与波兰历史相关的中世纪艺术雕塑著称。

 

与国内大多数展示方法不同，国内的临展大多运用展厅中现成的展示柜，在内嵌柜展线长度固定的情况下，将藏品在既定的展线长度中合理规划陈列。而MNW的临展则是根据藏品数量、大小计算出需要多少墙体内嵌柜进行设计施工，从而达到强化展示效果，突出展览主题的目的，有时在一个“量体裁衣”的内嵌柜中只展示一幅卷轴画。

2016年9月1日至9月30日，我在波兰华沙国家博物馆（The National Museum in Warsaw，波兰文Muzeum Narodowe w Warszawie，简称MNW）完成了为期一个月的实习计划。

MNW的中国艺术品收藏量位于波兰之首，可惜由于展览场地的限制，迄今为止，中国藏品只在该馆作为临展展出过很短的时间。在有限的一个月里，我的主要任务是在东方艺术研究部参与筹备中国国家博物馆与波兰华沙国家博物馆联合举办的展览“文心万象—中国古代文人的绘画与生活”。该展览的波方策展人Joanna是我的指导老师，在她和部门其他几位同事的热情地帮助下，实习与工作愉悦、充实。

日常工作中，除了对东方艺术研究部收藏的中国年画主题内容进行梳理以外，更多的是对临时展览“文心万象—中国古代文人的绘画与生活”作前期的筹备工作，主要包括所有参展文物状态的点交清册翻译、展览所采用图片的中英文翻译及校对、为博物馆社交网站撰写展览期间相关中国节日的文字信息等工作。通过参与展览的筹备，折射出了中、波博物馆的业务方面共性与差异。

大胆精确的形式设计

展览的形式设计全权交给设计公司的设计师Maria负责而非博物馆馆内工作人员，Maria根据策展人Joanna提供的文本大纲进行全方位的展示设计，大到展厅的整体效果，小到每一件文物陈列的具体位置。博物馆的陈列展览部工作人员则只在布展施工环节中与展具、展台制作方密切接洽，处理遇到的具体问题。

在没有实地看过藏品前就对整个展览进行形式设计，计划展线，配置藏品，这对藏品尺寸的精确把握以及展出形式要求很高。Maria按照内容大纲和中方提供的藏品尺寸事先设计好每件藏品所在的区域，包括陈列位置及内嵌柜的长宽尺寸，为每件展品量身定做展示区域。

与国内大多数展示方法不同，国内的临展大多运用展厅中现成的展示柜，在内嵌柜展线长度固定的情况下，将藏品在既定的展线长度中合理规划陈列。而MNW的临展则是根据藏品数量、大小计算出需要多少墙体内嵌柜进行设计施工，从而达到强化展示效果，突出展览主题的目的，有时在一个“量体裁衣”的内嵌柜中只展示一幅卷轴画。

诚然这一做法能给观众带来视觉冲击，但需要精确的藏品展示尺寸、熟知藏品的展示方式，否则后期布展会陷入困境。例如，根据原始尺寸为长130 5厘米，宽65厘米由清代黄梓绘的《郑成功画像》卷轴而设计的内嵌柜，在设计师已经将墙体内嵌柜的宽度设计为80厘米的情况下，布展时却依旧不能把这幅画放进内嵌柜中，因这一尺寸并不是画轴的装裱尺寸，而是画心尺寸。这一突发情况让布展工作组十分尴尬，最后群策群力，通过在墙体表面再做一个外围框解决了原本内嵌柜尺寸不够的问题。

另一大胆之处体现在展览中运用平柜展示藏品时，因每一个平柜也是根据此次参展文物的大小和数量定做的，每一平柜应展出的文物也早已设计好了，有一些纸质的书籍和丝织品被放在平柜中展示。平柜的顶采用钢化玻璃板将其封住，展览所用的钢化玻璃板一般长度为0 8至2米，但展览中有部分平柜长达6米，这就至少需要3块钢化玻璃板将平柜密封。可由于每块玻璃板的衔接之处并没有用玻璃胶黏合，这就不免带来安全隐患。若在展出时不慎将水渗进玻璃板的缝隙之中，后果不堪设想。

独立展台也是根据每一文物的尺寸而设计，由于设计师并没有亲眼见过两件较大的清代大理石插屏而忽略了由红木制成插屏基座的宽度，导致这两件文物不能被罩上最初设计好的钢化玻璃盖，只能裸展。不过MNW的展览都是裸展的，这就需要工作人员对观众具有强大信心。