2010年2月21日，著名艺术家、教育家，原中央工艺美术学院院长张仃先生辞世，享年93岁。张仃先生近80年的艺术生涯，跨越漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多门类，以其丰沛的艺术激情与超常的艺术能量纵横捭阖于古典与现代、东方与西方、学院与民间的张力语境之中，成为解读20世纪中国美术史的一个经典文本。生前曾被誉为“一部活的现当代中国美术史”。被称为20世纪中国的“大美术家”和20世纪中国美术的“立交桥”。

通过张仃这座20世纪中国美术的“立交桥”，可以通往珂弗罗皮斯、格罗斯、毕加索、马蒂斯、鲁奥、梵高，也可以通往程邃、石溪、王蒙、范宽；可以通往吴昌硕、黄宾虹、张光宇、林风眠、李可染，也可以通往民间剪纸、皮影、年画和宗教壁画。没有一个画家能够像张仃这样打开自我而包罗万象。他既不重复别人，也不重复自己，总是跨越式地超越自我，在永不满足中与时俱进。孟子说：“充实之谓美，充实而有光辉之谓大。”张仃就是这样一个充实而有光辉的大美术家。

漫画界的“一座金矿”

  《灰娃肖像》（1970年代初，张仃）

20世纪30年代，是中国的杂文与漫画时代。政府外示弱于日本，内逞暴于人民。流亡关内的东北少年张仃愤然以漫画为投枪匕首，投身于抗日救亡的时代洪流。他的漫画造型准确、简练、风力、刚强、富于鼓动性和吸引力。从1933年到1938年间，张仃活跃于北平、南京、上海、武汉、西安、榆林，带着他的漫画出入于前线和街头，成为当时中国漫画界最年青勇猛的一员战将和人权斗士，并因此罹祸入狱。叶浅予回忆说：“张仃这个名字在30年代初露头角时，漫画刊物的编者们好像发掘到一座金矿，舍得用较大篇幅发表他的作品。”