红线女的另一个弟子、红豆粤剧团的欧凯明是小武行当中成绩非常突出的一个。在具体演出剧码中，红线女要求他唱出感情、打出人物、演出情境来，更利用与他同台演出的机会，用表演激情激发他的创作动力，提醒他不要被动地演戏。探讨“红派”的精髓和艺术原则时，他说：“红老师创造‘红派’艺术，是吃了很多人吃不起的苦，想了许多人没有想的艺术创作中的问题……我明白学习红老师首先要学习她的精神，学习她为了艺术能吃大苦的劲头。”

1991年，在粤剧不甚景气的状况下，红线女创办了“小红豆粤剧团”，把一批有为的青年演员吸收到剧团中来。红豆，是周恩来总理当年对粤剧的形容，红线女一直深深记在心里。她在与青年人一起进行艺术创造的过程中，跨出了“超越行当”这一步，把“红派”艺术创作的规律扩展到更多的演员，用她艺术大家的胸襟为流派拓展了更深的内涵。

或者可以说，“红派”不仅仅局限于“红腔”，也不仅仅是她表演艺术、风格特色、代表剧码所表达出来的东西，更是她不拘一格的创新精神的体现。

为了痴迷的粤剧，红线女身体力行了六十多年，一直到今天仍没有放弃。1999年，红线女突然想到用动画的形式来展示粤剧，提出创作《刁蛮公主戆驸马》一剧。为了这部动画片，红线女不顾年迈体弱，亲自为剧中人物配唱腔及对白。

她希望能有更多的人来认识粤剧，喜欢粤剧，延续她倾注在粤剧之美上永不停息的梦想。

编辑：刘芳