除了活跃在粤剧舞台之外，红线女又开始接触到电影和唱片两个领域。1947年，她一连拍摄了《我为卿狂》等三部电影，灌录了两张唱片，拉开了进军电影与唱片领域的序幕，成为深受欢迎的红星。这种经历不仅让红线女声名大振，也让她在经济上日渐丰裕，还找到了更为广阔的施展天地，在新的艺术创作中不断获得惊喜，也使她更为重视艺术素养的提高。
上世纪50年代，香港的粤剧界掀起一股粗制滥造之风，许多剧码根本不讲究舞台设计，甚至没有导演、没有剧本。红线女对这种现象非常不满，1951年，她参加宝丰粤剧团，演出了《一代天骄》，因在剧中以动作、表情来丰富唱音，在观众中大受欢迎，从此香港报纸就出现了“女腔”这个词，渐渐地在观众中也越传越广。
此后，红线女深感艺术上面临的发展困境，不愿意随波逐流浪费自己的艺术生命，于是邀请马师曾、薛觉先两位粤剧大师，自发组建了真善美粤剧团。她为什么把自己的戏班称为“真善美”，很少人会明了其原委。但红线女对粤剧表演确是在追求“真”、“善”、“美”的境界。她在一篇文章里说：
“个人的演戏，从来不拿一定的方法来演，并不是存心去承受什么流派，什么衣钵，遵循它的规矩绳墨。常常在上演之前，自己对着曲本，也没法预知演出的效果可能怎样，到了登台演出了，随时触动灵机，好好握拢了它和发挥了它，一切唱法、做法就自然而然地随情绪节节演变。”
“不过，有一个十分清楚的事实：凡是受观众喝彩、拥护的戏，必然是演员所演的角色人物，性格鲜明凸出，放在整个健全的剧旨中，能够发放她一定的光辉，是爱是憎，都给予观众有力的感动。脱离了角色在全剧中的生命，单纯凭老倌的唱工做手获致广大观众的共鸣是不可能的。当我懂得这个道理的时候，我同时也深信了戏剧除了第一个原则要‘真’之外，第二个原则就是要‘善’了。”
红线女在香港期间主演的粤剧很多。《野花香》、《刁蛮公主憨驸马》、《倾国名花》、《黄金种出薄情花》、《我为卿狂》、《清宫怨》、《蝴蝶夫人》等，很受香港市民的欢迎。
1956年红线女随广东粤剧团到北京演出《搜书院》，散场后周恩来总理和红线女等演员一起谈心。
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