2018年7月15日至16日，中国对外文化交流协会与中央音乐学院在北京共同举办了“东方文化研究计划——丝绸之路音乐融合与创新研讨会”，北京戏曲评论学会、中央音乐学院“一带一路”音乐教育联盟承办。该研讨会邀请了22位中外专家开展研讨，80余人与会。专家评价本次研讨会主题明确，有深度，有广度，达到了互学互鉴、平等对话的目的，是一次由中国主导、影响深刻的国际学术交流活动。

此次研讨会的成功举办，是为了落实习近平主席提出的“一带一路”倡议和构建人类命运共同体的指示精神，充分体现了“和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢”的丝路精神。与会专家、学者和观众普遍反映学到很多东西，一些新的方法、新的观点具有启发性，拓展了学习和观察的角度，希望这样的学术研讨能继续办下去。此次研讨会也是东方文化研究计划的一次新的尝试，是一次寻找各国人民精神文化及思想契合点的探索。

本次研讨会邀请了来自美国、俄罗斯、波兰、伊朗、土耳其、乌克兰、芬兰、日本以及国内的22位专家、学者，围绕“中国音乐中的丝绸之路元素”、“西方音乐中的丝绸之路元素”、“丝绸之路沿线国家传统音乐及其相互交融”和“‘一带一路’音乐的教育、传播与创新”等四个主题展开。

与会专家从不同角度论证了丝绸之路在中外音乐历史发展进程中发挥的重要作用，认为音乐以其跨越语言的优势成为丝绸之路传播与交流的重要内容。丝绸之路上的音乐资源非常丰富，无论是从理论到实际应用，还是从过去的音乐形态、乐器衍变到当今文化现象，对其音乐流变的深入研究十分必要且很有价值。

丝绸之路在中国古代音乐历史发展进程中，发挥过至关重要的作用。大部分中国传统乐器如琵琶、胡琴、扬琴、唢呐、箜篌等都是由丝绸之路传入。中央音乐学院教授谈龙建论述了古曲“弦索十三套”中的丝路音乐痕迹；北京戏曲评论学会副监事长陈飞阐述了丝绸之路的音乐传播与唐诗宋词的渊源；中国人民大学教授谷曙光认为，自隋唐以来，中国文艺几次大的繁荣和大的变革，都跟丝绸之路的音乐融合有着密切的关联。

与会专家一致认为，自汉唐代以来，经丝绸之路传来的“胡乐”对中国民族音乐、舞蹈、文学、戏剧、绘画和雕塑等方面的影响极大。中华民族的许多宝贵文化遗产是大量吸收了外来文化并与之相互融合的结果，并且认为，“一带一路”学术交流机遇与挑战并存。一方面，“一带一路”倡议为我们提供了重大机遇，是加强与各国文化交流、沟通和理解的良好契机和途径。另一方面，“一带一路”工作的开展也需要以理性的态度，推动深层次的交流，同时也应注意避免冲突和矛盾。

日本东京大学教授刈间文俊谈到,日本从公元630年-公元895年共派了19批遣唐使到中国，主要目的是学习中国文化，每批多达100-500人。当时长安是世界的中心，唐朝的文化凝聚了世界文化的精华。日本汲取了盛唐文化，推动了社会制度的革新，提高了文化艺术水平。丝绸之路的东端延长到日本，当时的日本也通过大唐与世界连接。

日本神户大学教授寺内直子则描述了伎乐在日本的流变过程。伎乐源于中国，是一种蒙面表演的舞剧，又被称为吴乐。伎乐在公元612年通过朝鲜传入日本；7世纪开始流行，在佛教寺庙及其他公共场所表演；13世纪后开始衰落；到19世纪末完全失传。20世纪80年代，伎乐被重新复原，并加以创新，成为新伎乐。

俄罗斯莫斯科柴可夫斯基音乐学院教授卡拉德根娜•玛格丽特以博斯坦的石刻发现为例，指出在萨珊王朝诸王之王的霍斯劳二世时期建造的石窟中的浅浮雕上，有音乐家使用类似中国的乐器笙在演奏，这种乐器很可能是通过丝绸之路传到伊朗的。

中央音乐学院教授刘洪柱以阿拉伯民间故事集《一千零一日》和欧洲歌剧《图兰朵》中所讲述的“中国公主故事”为例，指出该故事产生并流传于丝绸之路沿线国家，成为东西方文化相互交流和理解的见证，也是各民族艺术家为世界文化发展共谱新曲的良好范例。

土耳其穆斯塔法凯末尔大学音乐学院副教授麦斯卢•加德纳以哈塔伊省安提俄克文明唱诗班个案研究为例，说明了文化的包容性。该合唱团有100多名成员，其中包括阿拉维派教徒、逊尼派教徒、天主教徒、东正教徒，有亚美尼亚人、犹太人和土耳其公民。她认为是文化的包容性，使得不同民族、不同语言、不同宗教背景的人群能够和谐地生活在一起。

武汉音乐学院学报《黄钟》副主编孙凡教授认为，自“一带一路”倡议提出后，国内各机构建立了很多机构和机制，举办了很多相关文化、学术活动，取得了一定的进展，产生了一定的影响，但其中不乏顺势和泛化的现象。目前，国内学者研究主要集中在国内丝绸之路沿线的音乐，涉及国与国之间的跨区域音乐研究成果较少。希望通过对近几年活动的梳理，加深对“一带一路”的认识，以更加理性的态度，推动深层次的区域交流与合作。

爱尔兰国立科克大学教授施祥生提出，在我们关注“一带一路”带来的机遇时，也要关注它的多样性、多重性。要考虑到整个网络和之间的关系，考虑到事情的正反两面。当“一带一路”把很多国家和民族联系到一起，有些人会变得亲密，有些人会变得疏远。既会有和谐的声音，也会有杂乱的声音，或者在和谐与纷争之间的状态也有可能。我们要认真地聆听当地人的想法。

 

“丝绸之路”音乐融合与创新研讨会专家名单

Experts Introductions and Abstracts

以姓氏首字母为序

In alphabetical order by the first letter of surname

莫哈默德•阿扎德法（伊朗德黑兰艺术大学）

Azadehfar Mohammad R. (The University of Arts, Tehran, Iran)

陈飞（北京戏曲评论学会副监事长）

Chen Fei (Vice Chief Supervisor of the Beijing Traditional Opera Comment Society)

切尔努哈•那吉娅（乌克兰国立基辅大学）

Chernukha Nadiia (Taras Shevchenko National University of Kyiv (Ukraine)

长木诚司（日本东京大学）

Choki Seij (University of Tokyo, Japan)

谷曙光（中国人民大学国学院）

Gu Shuguang (School of Chinese Classics of Renmin University of China)

郭淑兰（中央音乐学院）

Guo Shulan (Central Conservatory of Music, China)

梅根•希尔（美国西密歇根大学）

Hill Megan (Western Michigan University, USA)

靳飞（北京戏曲评论学会会长）

Jin Fei (President of Beijing Traditional Opera Comment Society, China)

卡拉德根娜•玛格丽特（俄罗斯莫斯科柴可夫斯基音乐学院）

Karatygina Margarita (Moscow Conservatory, Russia)

刈间文俊（日本东京大学）

Karima Fumitoshij (University of Tokyo, Japan)

林青华（香港浸会大学）

Lam Ching Wah (University of Tokyo, Japan)

林萃青（美国密歇根大学）

Lam, Joseph S.C. (University of Michigan, USA)

刘红柱（中央音乐学院）

Liu Hongzhu (Central Conservatory of Music,China)

麦斯卢•加德纳（伊斯坦布尔技术大学国家音乐学院）

Muslu Gardner, Olcay (Istanbul Technical University State Conservatory)

乔治纳•史托克/施祥生（爱尔兰科克大学）

Stock, Jonathan Paul Janson (University College Cork, Ireland)

孙凡（武汉音乐学院）

Sun Fan (Wuhan Conservatory of Music, Beijing)

谈龙建（中央音乐学院）

Tan Longjian (Central Conservatory Of Music, China)

寺内直子（日本神户大学）

Terauchi Naoko (Kobe University, Japan)

沃洛毕奥娃•娜塔莉娅（乌克兰肖邦协会）

Vorobiova Nataliia (Society of F. Chopin in Ukraine)

王征（中央音乐学院）

Wang Zheng (Central Conservatory of Music, China)

翟实（北京戏曲艺术职业学院）

Zhai Shi (Beijing Vocational Institute of Local Opera and Arts)

张萌（《人民音乐》）

Zhang Meng (Deputy Editor of People's Music of Chinese Musicians Association)