2010年4月25日，郑渊洁宣布退出中国作协。2010年06月05日，中国作协正式接受郑渊洁退会要求。

从不看别的文学作品

郑渊洁对自己“中国作家收入第一”的状况并不感到惊讶，“这几年来，美国书店中销量增长最快的就是儿童文学作品，可能是孩子们长大了，更想找一些轻松的读物来阅读。”在中国，除了郑渊洁，似乎还没有第二位儿童文学作家能够以自己的作品和《哈利•波特》或迪士尼的作品相抗衡。

当被问起郑渊洁对中国儿童文学现状的看法时，他表示说，第一，他从不阅读别的文学作品；第二，他从不和别的作家来往。“自己从事创作之前，我喜欢看《堂吉诃德》这样的作品，这可能也对我以后的创作产生了影响。但是在二十多年前我开始自己创作以后，我就不再看了，因为我不想受到其他作家的影响，不想自己的作品中带上别人的影子。”郑渊洁说。自从上世纪80年代参加过一次作家研讨会以后，郑渊洁就不再参加类似的活动了，“那一次我就觉得他们说的那些文学的事儿我真的都听不懂。”郑渊洁幽默地说。

想象力要靠生活保持

对很多郑渊洁的成年粉丝来说，保持童心似乎是一件可望而不可及的事情，成长的历练和岁月的侵蚀总会带走人的好奇心和童真之心。“你必须保持童心。”郑渊洁说。在20多年的写作生涯中，他的想象力和童心似乎永不枯竭。“我要保持我的想象力。在生活中像加油、验车这样的事情我全都自己去做，不找别人替代，因为我要接触真实的生活。我有来自各行各业的很多朋友，因为我姥爷过去是位名医，所以我特喜欢和医生交朋友。我从这些朋友身上观察生活。”

 

随着年龄的增长，郑渊洁写出的成人小说越来越多，专门的童话反而少了，这也许是他进步的标志。一个专靠儿童文学吃饭的作家无法拥有更广大的读者群，写出深刻、成功的成人社会小说才是安身立命、流传不朽的方法。

郑渊洁说，他自己没有确切想过他在文坛的定位，“一般人都喜欢从众吧，所以大家就把我看成是童话作家，”郑渊洁说，“儿童文学作家在文坛上没那么有地位，要不是你卖书收入能比他们多很多的话，很少有人会重视你。我一向就是自得其乐，至于文坛定位问题我从来不去想。”

最近几年来，郑渊洁脱离往日的隐士生活，再次入世积累写作题材，尤其热衷于当现场嘉宾。他幽默的风格、敏捷的反应、精准的观点，带给社会一个全新的作家形象

郑氏作品

大概可分为以下几类，鲜有例外：1、儿童童话 2、成人童话 3、散文随笔。